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中年是对青年的延伸,又是对青年的告别,这种告别不仅仅是一系列观念的变异,而是一个终于自立的成熟者对于能够随心所欲处置各种问题的自信。— 余秋雨 《未知》
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嘲笑受难的人,当某种灾难也降落到他们头上,他们当然绝对不会去救别人,因为别人有道德缺陷,正在接受惩罚,于是他们就趁火打劫、谋财害命,来帮助完成那种处罚,事后,他们万一幸存,又会滔滔不绝地成了一个出淤泥而不染的道德学家。— 余秋雨 《行者无疆》
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废墟是过程,人生就是从旧的废墟出发,走向新的废墟,营造之初就想到它今后的凋零,因此废墟是归宿;更新的营造以废墟为基地,因此废墟是起点,废墟是进化的长链。— 余秋雨 《废墟》
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大地所负载的精神流向,比它所负载的其他一切都更难判断和预见,但我们已经看到,大地本身就是一种重要的决定力量,那么,就让我们先来阅读大地。— 余秋雨 《千年一叹》
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我看到,被最美丽月光笼罩着的总是荒芜的山谷。我看到,被最密集的“朋友”簇拥着的总友情的孤儿。我看到,最怨纷的苍老叹息总是针对早年的好友。 我看到,最坚固的结盟大多是由于利益。 我看到。最坚决的分离大多是由于情感。 我看到,最容易和解的是百年血战。我看到,最不能消解的是半句龃龉。 我看到,最低俗的友情被滔滔酒水浸泡着越泡越大。我看到,最典雅的友情被无知的彩笔描画着越描越淡。我看到,最早到临终床前的总是小人。我看到,最后被告知噩耗的总是挚友。— 余秋雨 《未知》
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我们一生所做的比较像样的大事,连父母也未必能够理解,父母生育了我们却理解不了我们,这便是进化。— 余秋雨 《君子之道》
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我在这里见到了很多的威尼斯商人,总的感觉是本分、老实、文雅,毫无奸诈之气,由此进一步证实了我以前的一个判断:只有发达的商市才能培养良好的商业人格,投机取巧、狡猾奸诈,不是因为太懂商业而是因为不懂商业。— 余秋雨 《行者无疆》
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理解并没有那么重要,何必因为害怕被别人误会而等待理解,现代生活各自独立,万象共存,东家的柳树矮一点,不必向路人解释本来有长高的可能;西家的槐树高一点,也不必向邻居说明自己并没有独占风水的企图,做一件新事,大家立刻理解,那就不是新事,出一个高招,大家又立刻理解,那也不是高招,没有争议的行为,肯定不是创造,没有争议的人物,肯定不是创造者。— 余秋雨 《君子之道》
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当历史不再走伤痛,记忆不再承受责任,它或许会进入一种自我失落的精神恍惚。— 余秋雨 《行者无疆》
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如果大车必然要倒,妄图去扶持反而是一种骚扰;如果历史无意于罗马,励精图治反而是一种反动。— 余秋雨 《行者无疆》
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万千动物中,牛从来不与人为敌,还勤勤恳恳地提供了最彻底的服务,在烈日炎炎的田畴中,挥汗如雨的农夫最怕正视耕牛的眼神,无限的委屈在那里忽闪成无限的驯服,不管是农业文明还是畜牧文明,人类都无法离开牛的劳苦,牛的陪伴,牛的侍候,牛累了多少年,直到最后还被人吃掉,这大概是世间最不公平的事。— 余秋雨 《行者无疆》
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不管是春温秋肃,还是大喜悦大悲愤,最后总得要闭一闭眼睛,平一平心跳,回归于历史的冷漠,理性的严峻。— 余秋雨 《未知》
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看了一会儿,听了一会儿,我发觉自己也被裹卷进去了,身不由己,踉踉跄跄,被人潮所挟,被声浪所融,被一种千年不灭的信仰所化,这样的观看是一种晕眩,既十分陶醉又十分模糊,因此,我不能不在闭馆之后的黄昏,在人群全都离去的山脚下独自徘徊,一点点地找回记忆、找回自己,晚风起了,夹着细沙,吹得脸颊发疼,沙漠的月亮分外清冷,山脚前有一泓泉流,在月色下波光闪烁,总算,我的思绪稍见头绪。— 余秋雨 《文化苦旅》
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真想为你好好活着,但我疲惫已极,在我生命终结前,你没有抵达,只为看你最后一眼,我才飘落在这里。— 余秋雨 《未知》
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万般皆空无喜无悲唯余秋山雨雾缥缈依稀,千载如梭无生无灭只剩月夜鸟声朦胧凄迷。— 余秋雨 《文化苦旅》
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最让人动心的是苦难中的高贵,最让人看出高贵之所以高贵的,也是这种高贵,凭着这种高贵,人们可以在生死存亡的边缘上吟诗作赋,可以用自己的一点温暖去化开别人心头的冰雪,继而,可以用屈辱之身去点燃文明的火种。— 余秋雨 《山居笔记》
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大地默默无言,只要来一两个有悟性的文人一站立,它封存永久的文化内涵也就能哗的一声奔泻而出;文人本也萎靡柔弱,只要被这种奔泻所裹卷,倒也能吞吐千年。— 余秋雨 《文化苦旅自序》
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人世间总有一些不管时节、不识时务的人,正是他们对时间的漠视,留下了时间的一份尊严。— 余秋雨 《借我一生》
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不带书,不带笔,也不带钱,一身轻松又一身虚浮,如离枝的叶、离花的瓣,在狂风中满天转悠,极端洒脱又极端低贱,低贱到谁也认不出谁,低贱到在一平方米中拥塞着多少个都无法估计。— 余秋雨 《山居笔记》
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长大了知道世间本有太多的残酷事,集中再多的善良也管不完人类自己,一时还轮不到牛,然而即使心肠已经变得那么硬也无法面对斗牛,因为它分明把人类平日眼开眼闭的忘恩负义,演变成了血淋淋的享受。— 余秋雨 《行者无疆》
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