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过于玄艳的造化,会产生一种疏离,无法与它进行家常性的交往,。。。,人与美的关係,竟是如此蹊跷。— 余秋雨 《文化苦旅》
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我竟然走了那么长,爬了那么高,脚印已像一条长不可及的绸带,平静而飘逸地划下了一条波动的曲线,曲线一端,紧系脚下。— 余秋雨 《沙原隐泉》
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不管你今后如何重要,总会有一天从热闹中逃亡,孤舟单骑,只想与高山流水对晤,走得远了,也许会遇到一个人,像樵夫,像隐士,像路人,出现在你与高山流水之间,短短几句话,使你大惊失色,引为终生莫逆,但是,天道容不下如此至善至美,你注定会失去他,同时也就失去了你的大半生命, 一个无言的起点,指向一个无言的结局,这便是友情。— 余秋雨 《霜冷长河》
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时间的力量,只能靠著体力慢慢去爬、去体会,不能拿著一张照片轻鬆地去看,一轻鬆,全都变味。— 余秋雨 《文化苦旅》
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囚禁在象牙塔里文艺精英除了自己之外别无可谈,谈完了自己就互为观众,全部无聊、麻烦、伤害,就产生于这种小空间里的“互为观众。— 余秋雨 《行者无疆》
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在这一点上他像一个最单纯、最执着的孩子,一定要做一件事,骂他、损他、毁他,都可以,只要让他做这件事,他立即可以破涕为笑。— 余秋雨 《文化苦旅》
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艺术的重大使命,就是在寒冷的乱世中温暖人心,最高贵的艺术,未必出自巨额投入、官方重视、媒体操作,相反,往往是对恶劣环境的直接回答,艺术的最佳背景,不是金色,而是黑色。— 余秋雨 《文化苦旅》
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囚禁是叛逃的理由,但走的远了,这个理由渐渐褪去,前一段路成了后一段路的理由,每一段路都能解答一些问题,却又带来了更多的新问题,因此越走越远,很难停步。— 余秋雨 《行者无疆》
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当哪一天,世界上的一切都能明确解释了,这个世界也就变得十分无聊,人生,就会成为一种简单的轨迹,一种沉闷的重复。— 余秋雨 《文化苦旅》
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恶浊的烟尘全都融入了晨雾,恒河彼岸上方,隐隐约约的红光托出一轮旭日,没有耀眼的光亮,只是安静上升,我看着旭日暗想,对人类,它还有多少耐心。— 余秋雨 《千年一叹》
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人们为种种界限而敏感的生存,既警惕有人越界而入,又警惕有人越界而出,即便在界内,又何尝有一刻安心,结果难免把从业同行逐个当作了或隐或显的对头。— 余秋雨 《霜冷长河》
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中华文化的终极成果,是中国人的集体人格,复兴中华文化,也就是寻找和优化中国人的集体人格。— 余秋雨 《君子之道》
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站在金字塔前,我对埃及文化的最大感慨是:我只知道它如何衰落,却不知道它如何构建;我只知道它如何离开,却不知道它如何到来。— 余秋雨 《千年一叹》
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放纵的结果只能是收敛,挥洒的结果只能是服从,就连恺撒也只能以死亡来完成最彻底的收敛与服从。— 余秋雨 《行者无疆》
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世间的种种定位毕竟都还有一些可选择的余地,也许,正是对这种可选择性的承认与否定的幅度,最终决定著一个人的心理年龄,或者说大一点,决定著一种文化、一种历史的生命潜能和更新可能。— 余秋雨 《文化苦旅》
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世间真正温煦的美色,都熨帖着大地,潜伏在深谷,君临万物的高度,到头来只构成自我嘲弄。— 余秋雨 《文化苦旅》
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罗马的伟大,在于每一个朝代都有格局完整的遗留,每一项遗留都有意气昂扬的姿态,每一个姿态都经过艺术巨匠的设计,每一个设计都构成了前后左右的和谐,每一种和谐都使时间和空间安详对视,每一回对视都让其他城市自愧弗如,知趣避过。— 余秋雨 《行者无疆》
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即使是站在海边礁石上,也没有像这里这样强烈地领受到水的魅力,海水是雍容大度的聚汇,聚汇得太多太深,茫茫一片,让人忘记它是切切实实的水、可掬可捧的水,这里的水却不同,要说多也不算太多,但股股叠叠都精神焕发,合在一起比赛着飞奔的力量,踊跃着喧嚣的生命。— 余秋雨 《文化苦旅》
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最恣肆的汪洋直逼着百世干涸,最繁密的热闹紧邻着千里单调,最放纵的游弋熨帖着万古沙漠,竟然早已全部安排妥当,不需要人类指点,甚至根本没有留出人的地位。— 余秋雨 《千年一叹》
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你用温热的手指划去窗上的雾气,看见了窗子外层无数晶莹的雨滴,新的雾气又腾上来了,你还是用手指去划,划着划着,终于划出了你思念中的名字。— 余秋雨 《夜雨诗意》
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